《呼和浩特》人物形象分析 人物主体地位的破裂与找寻

原标题：《榆林》：中的人物既有地位的软化与四处寻找

科幻电影《榆林》海报

与处女作《老兽》一样，青年出品人周子阳的新作《榆林》比如说是讲述一个“惨败”的小中的人物在困境里搏斗，面对不了改变的普通人，就此南北向毁灭的故事。科幻电影的主人翁杨华接踵而来着“双重英雄中的人物”：妻子不俊，心灵灾难；投资惨败，引来舅舅母的蔑视。在生意惨败、兄弟背叛、被债主、普通家庭动乱的打击下，他更为焦灼、脾气、不安、失去平衡、沮丧，日常生活像一团乱麻，将其男特质公义丧失殆尽。

中的人物症候：既有拥护灾难

在杨华一步步南北向不甘心边缘的操作过程里，妻子苗维非但从未予以关心，反而在杨华寻求帮助之时恶语相向，使杨华总括于了被抛弃的感，终酿惨剧。所致英雄中的人物总括于的诱因，外层上是杨华手机里的少女裸照与苗维前男友特质暗示的情话共同随之而来的猜疑，深层次的诱因本来是未婚妻原生普通家庭的悬殊。杨华的原生普通家庭不景气，一家老小住城里村，家具馆内困窘不堪；苗维的普通家庭条件宽裕，房子、车子，甚至杨华日常的公卖局都是舅舅发放的。杨华投资惨败、借给欠债未果、经济发展破产，全面随之而来苗维一家的蔑视与嫌弃。这种总括处理，一方面有效地凸显理的复杂特质，也随之而来粉丝对于原生普通家庭话题的深入探讨。两个不同阶层的普通家庭促使的关联特质与分野，是杨华被抛弃并总括于媳妇病态的重要诱因。

法国作家大昭寺指出：男特质既有双重身份的确立，包含着驱赶女特质随之而来的标志心理与心理因素记忆的操作过程。在主要中的人物与次要中的人物的辩证的关系里，妻子苗维作为一个关联特质化的“他者”，在日常生活里却反派了权威者、审判者的女角。同时，未婚妻的双重身份也随之完成了转回。由最初的你福禄我福禄、纪念日踩山看日出、浪漫爱上等，到不断猜疑与争吵，未婚妻心事恋迅速南北向消弭。苗维的前后反差，使杨华观照任何事物与审视自我相互间总括于了不平衡。随着拥护灾难与双重身份心理的迫切需要，就此总括于既有支离破碎的结果也是可预见的。

治愈程序：在区域日常生活空间四处寻找拥护

片中里的榆林，地处险恶的塞外，萧条的万里长城。光秃秃的石山、灰扑扑的小城、峡里贫瘠的中心地带、荒漠里烂尾的恐爪龙乐园，无不表明着这个以外的险恶和贫困。这些区域元素统统带进片中传达表意的符号。

一方面，榆林的地中、荒漠和湖泊交叠在独自，这一特有的小城市自然风景不具备一种凝滞特质的苍凉风度；另一方面，荒漠与湖交叠在独自，促使一种超普通人的涵义，一定程度上带进中的人物名作自觉世界的日常生活空间化传达。

作为小城市自然风景的夷为平地，片中里的恐爪龙高尔夫球场，与主人翁杨华的感受总括于了奇妙的吻合。恐爪龙高尔夫球场作为一个超普通人符号，和普通人衔接。在男女主角老婆，意识达到最激烈之后，画面被切换到烂尾的“恐爪龙高尔夫球场”。在这个直接所致杨华欠下的“恐爪龙高尔夫球场”，恐爪龙群伫立在险恶塞外里，无处可去的杨华踩到恐爪龙的头里。从精神分析的取向来看，这凸显的是一种“退行巨婴”的病态防御程序，即通过作出违背常态的、非理特质的不道德，以重新予以纠正的心事和显然。此时恐爪龙的头就像炎热的子宫，包覆着杨华，带进了杨华与世界隔离开的温室。

从日常生活空间上看，“恐爪龙高尔夫球场”作为不具备边缘特质与凝滞特质的日常生活空间自然风景，和主人翁杨华被抛弃的病态困境过渡到了一种有普遍性的互文和共振。巨大的恐爪龙雕刻群，标志着昔日的空前绝后与骄傲，此刻却带进小城市自然风景里的夷为平地，散发着颓败。这种随着时代背景发展，在主流小城市自然风景里的集体记忆的衰退，使不觉眼里蒙上了一层夷为平地感，也强化了不觉对主人翁杨华媳妇困境的自省。深切回望后，杨华与恐爪龙雕刻相关联了一种装饰音的镜像的关系，抵达了一种想象特质治愈。

在篮子起火时，罗宇和手下小弟们忙着救火，对面的老年人乐队却在自顾演奏，声音竟然随着起火的扩大而更加欢快，通过火把火把的扫描下落镜头，也标志着杨华直视自觉，从而无论如何放火烧的选取，自觉予以了满足，在报复的快感里个人价值予以了隐特质重归。

综上观之，《榆林》里的病态症候就个体而言，凸显为既有软化之下的拥护灾难。作为一部讲述都心里心灵困境与冲动搏斗的反类型片，也刻画出了杨华的“扎根”代人，这种“扎根”尔后也带进其走过自我苏醒之南路、自我永生之南路的关键。最后杨华获知妻子还有生命体征，自觉一下轻松，甚至再次出现了笑容，而此时再次出现的女角椭圆，看似失去平衡，实则是病态症候的阐释和赦。（作者：林华浩，为山东艺术学院舞台剧与影视学专业在读的学生）